Виповнилося 120 років від дня народження кінорежисера, який першим змусив глядачів по-справжньому боятися

Почнемо з головного - далеко не факт, що сьогоднішньому глядачеві, який в перший раз побачить навіть найвідоміши фільми Хічкока, «Психо» або «Птахи», не кажучи вже про його більш ранніх стрічки, вони здадуться шедеврами. Кіно змінюється і навіть, як це ні самовпевнено прозвучить, розвивається. До речі, у випадку з Хичкоком це можна перевірити - в 1998-му році американський кінорежисер Гас Ван Сент, володар Золотої пальмової гілки Канського кінофестивалю, двічі номінований на «Оскара», повністю перезняв знаменитий фільм Хічкока «Психо».

Слово «перезняв» в даному сенсі треба розуміти буквально - «Психо» Ван Сента ні ремейк «Психо» Хічкока, а його покадровое повторення, тільки, природно, з іншими акторами і в кольорі. (Хічкок, якому в Голлівуді відмовили фінансувати фільм про маніяка-вбивцю, знімав «Психо» на свої гроші і тому вибрав біль дешевий чорно-білий варіант). Кінокритики фільм Ван Сента розгромили, оскільки «Психо» Хічкока для них все одно, що священна корова для індусів, а глядачі на нього не пішли, оскільки не бачили сенсу дивитися практично все те ж саме.

Насправді ж цей лабораторний кінодосвід виявився дуже цікавим. По-перше, на даному прикладі видно, як змінилося кіно за ці майже сорок років (Хічкок зняв свій фільм в 1960-му році). Наприклад, у Гаса Ван Сента актриса, яка виконує головну роль, поводиться набагато природніше, ніж у Хічкока, де в її грі видно явний наліт театральності - в 1960-му році режисерам ще здавалося, що актори повинні приймати скульптурні пози і чітко фіксувати на обличчі те чи інше почуття. 

Правда, виконавця головної чоловічої ролі, маніяка-вбивці, це не стосується - але тут інша обставина, просто Ентоні Перкінс зіграв свою роль в 1960-му геніально. Зараз глядачеві довіряють вже більше, ніж тоді, і тому актори поводяться природніше, а міміка у них стала тонше і різноманітніше.

По-друге, сам факт того, що настільки знаменитий режисер як Ван Сент вигадав для себе цей проект, говорить про іншу важливу обставину - професіонали досі бачать в Хічкока ті грані майстерності, які непомітні простим глядачам. Звідси і спроба повторити і навіть скопіювати його роботу в буквальному сенсі слова, щоб таким чином вчитися у майстра.

Що ж стосується того, що Хічкок привніс в кінематограф з зрозумілого пересічному глядачеві, це в першу чергу, звичайно, саспенс, тобто напруга, яке охоплює глядача при очікуванні чогось жахливого, а ще краще - жахливого, яке здається неминучим. Хічкок першим зрозумів, що це набагато страшніше, ніж фінал очікування, коли це жахливе відбувається.

Швидше за все, це вийшло з особливостей його біографії. Хічкок народився в Лондоні в родині бакалійника. Його батько і мати були релігійними людьми і строгими батьками. Досить сказати, що в п'ятирічному віці, коли маленький Альфред в чомусь провинився, батько послав його з запискою в поліцейську дільницю. Поліцейський, який прочитав записку, замкнув його в справжню тюремну камеру - і можна уявити собі, який жах відчула там п'ятирічна дитина.

Тому Хічкок, який майже все своє доросле життя катався в грошах і славі як сир у маслі, постійно в глибині душі чогось боявся. А лікував він свої стреси, як багато людей, заїдаючи їх. Тільки у Хічкока все це виявлялося в гіпертрофованому масштабі, від чого він при зрості 170 см важив 140 кг.

Однак при всьому цьому - і тут друге відкриття Хічкока в історії кіно - він зробив з усього цього приголомшливу саморекламу. Інший режисер та й взагалі публічна людина при таких комплексах і комплекції намагався б менше «світитися» на публіці. А Хічкок, навпаки, створив для преси і публіки образ похмурого малорухливого товстуна-злого чарівника, що володіє даром лякати оточуючих. До речі, своїх колег, особливо, актрис, Хічкок теж любив лякати, причому жарти у нього були абсолютно ідіотськими. 

Хтось на них ображався, а хтось вважав, що він не винен, так як просто не вміє нормально спілкуватися з людьми. І другі, можливо, мали рацію.

Сергій Семенов, Lenta.UA

Фото: Twitter

.